埃贡·席勒：过度

电影画面大胆细腻，但画家的艺术性却没有表达出来，简单的生平描述而已。

席勒是沉静忧郁的男生，画如其人，粗砺的线条感简单直接表现出暴烈的情感冲动，内里包含着一直扎挣的对死亡的敬畏，对少女的渴慕。气氛五星，表现主义的范儿很正。

又苦又浓，先剌胃再折腾肠子，等脑袋都干了，就黄的白了。

埃贡席勒在荷兰的唯一一副作品是他妻子Edith的肖像，Edith穿着席勒工作室的彩色窗帘做的彩色斑斓的条纹裙子在婚礼前夕被画入画中，尽管很多评论家解读Edith犹如木偶般手足无措，但我却看到新娘子满满的羞涩和对未来生活的大胆的凝望。埃贡的传记电影永远逃不开他的那几个缪斯**，但是这部电影讨好到我，把真爱设定给了Edith，而陪他度过难关帮他躲过牢狱之灾帮他生活起居给他做模特提供灵感的沃莉被他轻而易举的抛弃，渣男&电影从他被未成年少女模特污蔑**（慎重**免费劳**）入狱开始，重点用四幅画串起他短暂的一生（被烧的未成年肖像，死神与少女，Edith的肖像和家人）脉络是清晰的，但是不能细品。

JaneBirkin至少能**，德，意大利和母语4种语言。欧洲的文化保存的太好了，语言文字是文化的载体，而我们两**前就失去了自己的语言！

写得浮光掠影，画面音乐演员十分美丽但整体碎片化捏不太住。好多美女。老妈指责Egon：画得**也就算了你至少像克里姆特那样赚得多呢？

Le désir...est un créateur... Le désir... est un destructeur

很漂亮的布光和摄影，不喜欢这电影。画家的画右强烈的冲击力，经历也那么特别。电影却拍的温吐吐，有点无病**。把一个大声喊爽的人拍的那么矫情～不好。

从涉嫌诱拐未成年少女入狱到卷入两个**的**纠葛，再到因疾早逝，影片以1912年的**艺术审判为核心，通过众多的片段和以交替的闪回递进构建这位奥地利表现主义画家的生平。内心独白与宏观历史相结合。摄影机反复模拟画家视角凝视女性身体，以室内临床的**窥视反衬性压抑**亲密行为伴随的风险。

1912年Schiele与女朋友Vally搬到纽巴郎市开始叙述的。Vally这个角色非常的没地位，她原先是Klimt的模特，跟Klimt两年，后来被送给Schiele，虽然她爱上了schiele，可schiele对她的爱总不如她那么深，Vally为了帮他卖出画还陪客户睡觉。