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5.7
3.6分。 这部电影和有警察经验的陈欣健关系密切,后者曾经是警司级别,负责过九龙的刑事侦缉治安工作,所以对当初香港警察内部的运行机制、同事相处,以及警民关系颇为熟稔。反映到电影上来,就能看出片子和后来夸张过火的**十年代警匪片,差别不小。注重警察心理的细腻描摹,也展现办案过程中的困难重重,是这部电影的写实基底。 片子讲述了一群悍匪,在抢了警枪,并****之后,犯下连环劫案和凶杀案,最终和主角展开生死博弈。故事并不复杂,和后来徐克的《第一类型危险》有相似之处,都是借由枪或**这类极度危险的象征物,昭示彼时社会剧烈的人物冲突和内心异化。不过,章国明的导演风格要比徐克温和熨帖得多。
作为长片首作实在技惊四座。虽然对“点指兵兵”的意象(警匪之间的辩证关系)未能做出多么深入的探讨,但是凌厉的影像风格和紧张的氛围塑造都给人留下了深刻的印象。章国明对动作场面的拍法确有独到之处,只是需要一个更为强大的文本和主题来施展技巧(第二作《边缘人》部分补齐了这个短板)。
开头的童谣宛如宿命一般缠绕着后续的兵贼人物,写实的街景代替棚景,某些场口今天看依然震撼,也算是后面几十年港产警匪片的开山作了。那个贼是真的吓人。
2020-10-04,当陈国新和陈欣健同时出现在一部片子里,我就会有点懵
非常惊艳,警匪形象、剧情走向都极具张力,对隐藏于城市中的暴力和疯狂表现得异常严肃、惊恐。作为新浪潮的一隅,挖掘出城市与人性中的阴暗面,完全可以接轨七十年代的世界电影潮流(新好莱坞类型革新、现实主义潮流、对都市文化的反思),城市俨然已经变成暴力和**的主宰,社会在运动中变革,电影也在新浪潮中革新。香港新浪潮对电影内容和形式的反思和革新,尤其是那股锐意创新、大胆激进的创作力,对后来的香港电影影响深远。
算是香港警匪片的雏形,没有后来浮夸的打斗和摆pose,而是走写实路线,整体比较粗糙,结尾癫狂。年轻的张国强差点没认出来。泰迪罗宾监制、编剧并作曲(做监制时名字还叫关维鹏);**:陈欣建、何家驹
勉强及格。无论梁普智的《跳灰》还是本片,都由退役的陈欣健提供内容,此人对香港新警匪片的贡献可见一斑,本片主演王钟后来也捣鼓上了写实主义警匪片,陈欣健是这一切的源头。开场就扔出孩子们的点指兵兵游戏(香港电影常用孩子来寄托人非理性的**成分),但此后的部分只是一出庸常的警察捉劫匪戏份,直到斗鸡眼的逃逸匪徒展开报复,之前泰迪罗宾的励志摇滚不再出现,角色状态似乎也完成了转换,匪徒变为猎人,而懦弱的新警察张国强则步入癫狂,响应了全片对城市这座钢铁森林的躁动无序的定调。警员们鲜明但又不太戏剧化的状态应该也是陈欣健的贡献,全片风格粗粝以致于有些令人生厌(苍白的色调略显随意的摄影剪辑,演员油腻的头发),但这些又能被包裹在全片风格里,这也是经济基础决定**风格的一个例子。
从初中就开始关注,但由于影片画质问题,就一直放着没看,相信总有一天能相遇,直至去年年末看到Spectrum Films在********上发布《点指兵兵》的发售消息,就一直期待着,终于在昨天看到了期待已久的这部电影,本来带着很高期望,但看了之后觉得豆瓣的评分还是蛮中肯的。作为章国明导演的**长片之作,也局限于各方面条件有限,确实非常粗糙,就算经过蓝光逐帧修复,画面整体质量依旧不太理想,故事前面铺垫过于拖沓,到后面才慢慢渐入佳境,那时候才感觉到导演开始**状态了,如果情节能够再紧凑一些,气氛渲染会更好。泰迪罗宾的歌曲深度其实比电影表达得要更好,电影中对于这种“谁是贼谁是兵”的命运没有花太多笔墨去刻画,只是剖出了这个命题而已。
章国明电视转电影后首作,以悬念推理创造新视听风格,功夫片衰落后推动港影多元化时期到来。墨镜白眼、警察落选者形象的匪徒,被*至绝境的球棒对**。“断一只手指,练九阴白骨爪;断四只,学六指琴魔。断正只手,就是独臂刀了”“-打劫银行啦!--哦,我以为撞鬼”
三星半,算是新浪潮~王钟作为一个常年反派配角,这部电影倒是不错,张国强的表演没有层次变化,不知道是不是剪辑的原因~