城市

2.5 第一个故事我真的开始以为是故意的对**新浪潮的戏仿与嘲弄，故意设计空洞模糊的说了完全等于没说的台词。但应该不是啦。。第二第三个逐渐好看些，第三个的一些剪接方式更像捷克新浪潮的黑色凌厉。

没怎么看懂 但捕捉到一丝与若松孝二作品中相近的情绪

第一个故事最好，后面两个略平庸

#南斯拉夫黑浪潮# 似乎是南斯拉夫新电影的先河之作。日沃因帕夫洛维奇等另两位导演对城市犄角旮旯、阴暗之处的特别关注也使其饱受批评争议，但此前束缚南斯拉夫国家电影以久的“****现实主义”教条所展现的只是“社会应该如何”，而南斯拉夫的黑暗电影旗手们恰恰反其道而行，揭露社会最为人不耻的一面，即“社会现在如何”或“社会将**成何样”。《城市》本片就如开头处青年男性所发之言向社会爆发出惊人之呐喊，同时**各界也像其女友般以爱之名斥责其为“撒谎者”，主观视点长镜头接踵而至，制约观众视野从而营造出令人窒息的严密氛围。无名怒火是战后一代对抗社会异化的唯一手段，而影片中青年的顽强抵抗与最后失利也被观者尽收眼底，他逃离不开掌控、监视，最终便情愿接受异化导致的疏离后果。（见长评 2022.7.14

the alienation of the modern socialist man is not just a social problem, but also a poetic aestheticization of ***** thinking and behaviour；the first Yugoslavian film that deals with the suburb as a metaphor of alternative culture

自然主义叙事。开篇用女主旁白和男主奔跑的长镜头直接点题:城市发展带来的精神伤害。对于男主是一座牢笼，对于女主是心灵伤害。然后三个故事分别从三个侧面进行论述。1.男女主的眼神里写满了疲惫，且很少的对视，忘记相识的日期，才一年就感觉衰老，甚至死亡，只有性能让两人重燃****纸和门更是暗示着彼此的隔阂。现代爱情除却了性，带给彼此的只剩疲惫。2.导演过度恋爱而身心受损，医生虚情假意而爱人离去。窗户代表着主人公和外界的隔阂，窗外的小人则暗示了人际关系的冷漠。而唯一真正追求快乐的人却被当成了疯子。3.电车路过的农村仍有跳舞的人群和吃草的白马，暗示着城市之外依然有快乐和诗意。老人帮助被欺凌的少女而被毒打，路过的情侣和车辆置之不理，讽刺了城市的冷漠。三个结局分别代表了自我封闭、敞开心扉、对这座城市彻底绝望。

对都市人物心理的发掘，可以用“钩沉”来形容本片。另：我找到的资源是101分钟，不知道为何豆瓣上标注为71分钟。

据说是南斯拉夫黑浪潮开山之作，IMDb又说它是南斯拉夫历史上唯一被禁的电影(？)。与之后黑浪潮典型的政治讽喻颇为不同，它只关注城市生活注入个体心中的疏离与消沉，倒与同期****国的某些实验作品相似。影片不长，三个导演各导一段。

Michel Gondry为Chemical Brotheres 拍的一部mv和这部影片中的一段很像。

不愧為南斯拉夫黑浪潮的「第一發」，好一部糅合了生活感和實驗性的「悶拉德郎瑪」（Melodrama）。前南黑浪潮最讓人產生理解偏差的莫過於以為揶揄政治的諷刺喜劇是黑浪潮的全部。其實，像《城市》一類展現肉體疼痛、精神危機、人際疏離的帶有自然主義色彩的Melodrama確實也不少呢。