伊莲娜的奖金

当伊莲娜阻止工厂经理（或者是其他职******？）示意**该如何调整拍摄区域才能完全监视到女工的动作时——千万不能忘记，这一刻十分重要——近乎下意识地回头望了一眼，甚为古怪的一眸，因为伊莲娜的第一瞥其目光并非与她的女工同志们而是与“我们”，这个复数的观看群体，进行了可称得上是灵魂之交换的对视，但它不是评论家们在《四百击》之后总结的所谓“打破第四面墙”的消除幻觉的小把戏，它甚至也与被巴赞激赏的朱丽叶塔的“邀请”有本质的出入，往深了说，让我们意识到我们在观看电影的行为，桑德作品的政治性诉求已经不满足于此过时的伎俩了，她想让我们走出电影院，离开那片惹人迷醉的培养了迷影的黑暗，投入现实的斗争当中去。或许有时，有一些东西一些所有观者在观看途中也都被强烈传达全身的东西，比电影更重要。 2024.7.14

伊莲娜大骂投诉她的邻居们。中产人士和精神中产人士拿自己的literacy和decency去要求一个女工和单身母亲，真的很恶心，也真的很常见。

📍** Irene is us, Irene is everyone.

导演尝试通过描述女工枯燥的日常生活处理妇女解放问题，私人和公共领域的冲突关系也使该片有别于当时仅聚焦工人的工作处境的所谓工人电影。影片以五名女工砸毁工厂***的反抗举动结尾，但这一留白处理更容易使人联想到企业主今后更严酷的压榨。