狂走情死考

一个幽灵，他有满口谎言的高尚，他说**有理待须情死脱罪，补票之谎便是成立之预言

斗争为什么失败？斗争者内部的溃***性弱点下的永恒宿命）——大岛渚《日本的夜与雾》，而若松孝二则是另一种角度，他还是相信斗争的正义性和真理性，一种矛盾：斗争者是纯真的、理想的、悲悯的，这是斗争者的目标与理想，但是这也导致了斗争者不能去彻底的反抗，斗争者的理想限制了斗争者的行动，如果斗争者真正的行动又会背叛斗争者的理想（屠龙者—>恶龙），弟弟不能彻底去毁灭**，妻子因为负罪感也不能去毁灭**，即使毁灭了那种负罪感仍然折磨着他们，看看他们知道**活着那种兴奋感。但是若松孝二始终相信爱情、自由、纯情的永恒与必然性，推而广之，纯粹的斗争总是会从一个失败走向另一个失败，伟大的斗争者总是成为殉道者。纯粹的爱情必将失败，纯粹爱情的成功必然要背叛纯粹，人类为了自由而追求成功，但是成功却是以失去自由为代价。

7.5 三个人物的隐喻，两次殴打的对照，结尾观感很好，中间的狂走与情死却皆是昏昏欲睡，又是一次失败。

Meta開局。他們這趟逃亡不是為了逃避事實，或許恰好相反的是為了搞懂事實，因為他們自己也沒有搞清楚開槍的動機，就先有行為產生；那兩場**的發生，更彷若是為了自我說*有罪而「後補票」的確認逾矩（交錯死者的蒙太奇）。

城有城規，村有村規，世界盡頭又如何。在**中狂奔，在約束裡默行，以為速度和移動是獨立自主，但我們不過都是隨著環境起舞。

编剧署名出口出，实际还是足立正生执笔，剧本的构思也同《被侵犯的白衣》类似，**弟弟嫂子的关系隐喻60年代日本社会各方势力的角力，但比起《被侵犯的白衣》更闷，剧情更加开放，**阴魂未散的悬念早点引出的话可能效果会更好。

我在狂雪极夜将你吞噬，吐下珍珠两粒，由枯草丛中升起，化作濒死的流星。

虽然**背景交代明白，但影片的主体就是一场脱离社会环境的**。其实影片的主要背景，是一种杀夫和通*的“负罪感”。这种“负罪感”甚至战胜了“现实”，使死人复活，使这场不容于世的恋爱无疾而终。

**，逃亡，公路片，叔嫂恋，雪原，北海道，**，画面叠加，苍茫辽阔。

若松孝二拍攝於60年代電影里.少有的all color電影