员弁市

和他的结构一样，深田晃司很多地方的调度是可预见的，但他依然拥有不需要言说的秘密。

拍案叫绝。踢球一幕，和《宽宽和非人类》最后一幕异曲同工——三个孤魂野鬼，两个返乡亡灵，一个现世生者。木塔一幕，空间被丈量，时间被窃取，我猜Naoko和Naoki再也没有离开。

其实早在Naoko的第一场戏已经暴露了她的属性，当收回视线交代视点发出者的时候，承接的是一个车厢内的空镜头。整部电影实则是在这个时间为横轴，身体为纵轴的坐标轴内，如何抵抗自己在时间中的消失，用提速、抄近道、倒流，抗衡时间，又用生日、时间胶囊，将时间打点强调。但最美妙地当属幽魂如何自如地**到日常，又平缓地从中告别，不动声色。

深田晃司の「诡魅日常」 与黑泽清比，是另一种风味

#WeAreOne# 魂归故里。虽说也都是桥段但是做得很安静。逆流的瀑布太精彩了。

重归故里让许多往事回光返照，生生死死，说的不尽然是禅理。猝不及防的转折一下子让这小城提了亮。三星半。#WeAreOne#

#weareone //三星半//都会记得那条倒流的瀑布 我们说魂归故里//和滨口龙介那种轻盈的鬼魅感 和黑泽清那种诡*的鬼魅感 相比而言 深田晃司的鬼魅感有一种奇妙的日常氛围//情绪被很细腻地铺陈起来 并在最终得以释放 太疲惫了的人生实在需要释放

可以媲美滨口老师的天国还很遥远！四人传皮球竟然构成微妙的平衡，自行车女孩一段惊艳，空载列车和几个画中画想来毛骨悚然。逆流而上的瀑布要带我去何方，我只想还给你我深埋的记忆。深田晃司的家庭剧底下都藏着一点黑。

活着的人总是被死去的人潜移默化地改变着，与电车赛跑，以为自己赢了其实已经被远远甩在身后。死神既残忍又温柔，他在一次次呼吸停止与婴儿啼哭之间被中断，又终被连结，生者因此获得继续活着的勇气与力量。

在深田晃司的影像中，那股浅淡又无法拭去的气质永远是迷人的，属于他的“泛散步”韵律，藏在每一句话语里，在每一处剪辑中，是消散在呼吸之间的无形调度，朝着挣脱日常，释放情绪的方向不断下沉，不断下沉。