十九岁的地图

4+ 欢愉过后 你抬头看到自己这张*脸 一刹那 无休止的孤独和绝望 在每一条画叉的街巷汹涌地四散开来

遍地肮脏的世界，喜欢那些真实得难看、令人厌烦的桥段。整部电影的极差很大，但还是能够打动到我，结尾拍得很棒。好奇这部电影和尾崎的《十七歳の地図》有什么关联。

5.30 テーマ曲板橋文夫。電台裡放著矢野顕子和はっぴいえんど。70年代東京北區的破落

男主的仇恨地图范围逐渐扩大，电话内容也逐渐极端，“因为大家太天真了，害羞又**地活着”，辱骂着映出自己的他人，几条副线也很有意思 似乎是柳町光男除了黑暗**这部纪录片以外的**作，有点好，电影里好像也顺带骂了一嘴自己家乡茨城的右翼hhh

上京青年的愤世嫉俗转化成 carto/demography 的冲动，当上帝视角完成后无可挽回的空虚随之而来。和同年的《盗日者》对比看是非常有趣：一个面向南东京表象的繁华、另一个面向北东京实在的匮乏；一个实现了对城市报复式的轰炸、另一个直指景观下个体的无能——相映承接起日本从70年代到80年代叙事范式的转移。

很難相信是1979的東西，很難相信1979到2020人們還是這樣活著

李滄東有具人本關懷、探討韓國的蓋茲比現象的《燃燒烈愛》，韓國經典電影《颳風的好日子》和《十九歲的地圖》一樣描寫社會底層人士的生活，前者描寫社會人士，後者為年輕人。 持有這張「十九歲的地圖」的男孩像個偶然在藝術電影裡的臥軌青年，被一列載向未來的區間列車（也就是載往現在）輾碎了，而那列車上載滿了被生活壓得*仄的臉孔的嗜血喪屍，現在的我們何不是這樣生活呢？ 「所有帶有犯罪傾向的**多是空想家。他們不能正視世界，不斷用空想來描繪。因此，他們看到的世界比好人看到的世界要**、富於更多誘惑，是一個美麗的幻影的世界。」——谷崎潤一郎《犯罪小說集》

主角少年的性格真挺令人讨厌的，跟现在2ch上匿名骂人的用户没什么区别

柳町光男的这部**作充满了无以名状的绝望和挫败感却又显得过于冷静，影片对白极少，对声音的节制暗喻主人公内心的冷漠，常常于一个安静的片段中突然插入嘈杂的画外音，**作为关键细节来制**差，影片专注于对细节的刻画，没有任何激烈的起伏剧情，最后的发泄也仅仅是一次暗自流泪。

我怎么就没这么**的19岁。太遗憾了。