太晚

电影折射出**尼亚那个转变**的林林总总怪事

无效-政治隐喻，低劣的表达撑不住澎湃的场面。穿插在**尼亚国体之殇，更显露怯。

特别特别有意思 原本应该游走在城市里的侦探来到了社会边缘的矿井 **奇怪**发生之前都伴随着预兆般的特写 兄弟俩或许象征着在异化劳动的机器中**的个人主体 齐奥塞斯库的极权政治往事永远像幽灵一样伴随左右 但婚礼和学生乐团跟这些烂摊子凑在一起又很有超现实和尖酸的幽默感（开头在矿场的澡堂也是 莫名想到了**人的浴室hhh） 很喜欢开头同时也是结尾的镜头 幽灵般的Ferz走下地铁伴随着大提琴的音乐（开头接着这里后面的整段音画序列都特别有冲击力）感觉这个导演值得琢磨回头多补几部他的片

自此爱上平蒂列。1.故事由矿工被杀展开，首都布加勒斯特派遣实习**官科斯塔到矿场调查，在不畏强权、排除一切阻扰后，最终查明真相。不同于类型片设置，平蒂列套用一个简单的刑侦犯罪框架，以自身独特（富有类拉美魔幻色彩）的艺术风格讽刺**尼亚腐朽混乱的政治现状（齐奥塞斯库**末期的余嚣，亲西方****势力政治逐渐凝聚，****理想的**爪牙只能躲进漆黑的矿洞实现）。“疯子兄弟”便可以理解为**尼亚此时的乱政缩影（社会状态普遍不堪，疯狂构成常态）。2.科斯塔性格特质&“不见明日的布加勒斯特”承接《橡树》，电影、电视元素的*繁介入（象征美国霸权）则延续至《尼基与弗洛》。3.矿工群像&地下舒伯特乐队；**癖&直升机情结。4.“如果我成功回来，我会告诉你，我是多么爱你。”

4.5 齐奥塞斯库的影像无处不在 ****理想的喑哑嘶鸣只能在黑矿中变成现实

由於身處一個獨裁國家隊片中描寫的景象很熟悉，熟悉到厭惡的程度。這個邪惡的體制造成的全球性的人道主義災難何時才徹底終結？

9.25 表面上是一部犯罪片，见习检察官查案的故事。但是实际上这片儿深了。鲁奇安·平特莱的超现实喜剧风格，从来不让观众轻轻松松看过之后就这么完了，这个故事的背后还有更大的格局。

********尼亚的现实，“疯子兄弟＂是因**尼亚混乱的政治现状所形成的某种“怨念“。社会状态的疯狂已不是2个疯子一个点了，整体的混乱代替了常态，群众对政府的不信任是不是和当下有点相似啊？

平特莱真是热爱**男女和直升机啊……印象深刻的长跟拍，虽然是个揭黑幕的侦探片，但是向现实政治和后****的**尼亚介入的程度很深，但本片又并非60年代以来政治电影的简单延续。平特莱个人的艺术气质起到了关键作用。

在平特莱电影里，科斯塔成了后来的弗洛，大象脚成了后来的尼基（参见03年《尼基与弗洛》），但性格特质被惯性地保留了下来。《太迟了》，或许是离奇奥赛斯库**还比较早，对白反反复复提到那个时候，提到**化后不一样的人，不免让人去体味与世隔绝的矿工动物性背后的政治寓意。