野名留史又如何

有或没有都会迎向虚无，反而让女主角私生活这条若有似无的情节线变得更加重要：生活正因为单薄而真实，历史也是同样

感谢翻译，帮我普及了很多历史与文化知识。承认历史是一件困难的事情，尤其是当你想去证实它，而别人却只想欣赏它的时候。狭隘的不是民族，不是人种，而是管理他们的组织，非常值得一看的**尼亚电影，能投射中国现在的某些意识矛盾。

即使我们是朋友，也不想和流浪的吉普赛人为伍。纵然战争过去多年，看到***被**还是拍手称快。头顶的杆子吊死过***，手里的**和身后的坦克随时可以派上用场。明朝末期***和敖德萨***并不遥远，新的屠戮随时卷土重来。女导演孕育的作品和胎儿都受到阻挠，是极权更恐怖，还是麻木更危险。

今年在First影展只看了主题策展里的电影《**尼亚黑历史》，打最高分五颗星！反思历史（41年**尼亚旧政权**38万***的罪恶），学术**似的尖锐、严谨；形式新颖，以故事叙述和情景再现、博物馆、书籍、图片等多种形式杂糅一体，生动、独特。该片是这位42岁的中年导演的第六部电影，老辣的电影场面调度及声画对立，尽显其才华与勇气。从2007年电影《四月三周二天》在戛纳节上开启**尼亚电影新浪潮起，十二年过去了，可他们还持续不断地给世界观众无数的奉献和惊喜，这是什么原因呢？艺术家执着地对自己国家、民族历史及社会里重大、复杂的人与事做艺术地表达及解剖，勇于提出自己**的深刻思考及评判，应该是他们持续做出好作品的主要根源。虽然片子台词、对话过多，观众面有限，但是属于我感兴趣的题材及风格，所以给了高分。

今年至今最爱的一部了，有太多非凡时刻。拍摄一个导演在博物馆这一将真实历史元素重新组织的环境中，导一出新编戏剧，这个概念太诱人了。层级身份、角色、人偶穿入其中。从头至尾都在怀疑与自证中不断交替。承认是历史的帮凶远比声讨是历史的受害者要困难。**真实的戏剧时刻，拍摄介质由胶片转入数字，戏剧落幕，又胶片收场。

Tout comme cette artiste dans le film, cette œuvre impose rudement ses opinions didactiques à ses spectateurs. Une imitation maladroite de Ceylan.

#48th IFFR# 片名准确翻法是[“何惧身后评”]，要加引号因为原片名是引用安东内斯库**在下令**敖德萨***时候的一句名言。影片确实不再像**尼亚新浪潮作品了（我之前的判断还是十分准确的），反倒处理的是个非常像德国电影的主题：关于自己国家历史上最不愿被提及的一笔：**尼亚在二战中长期处于轴心国阵营并在1941年于敖德萨**了很多***，而且罗*****共计38万，世界第二……影片几乎堪称**电影，有着对屠犹研究著作的丰富引用，关键词是“reenactment”，对历史观、权力、真实观、**、艺术创作等等有着丰富详细的讨论，最后提升到讨论**尼亚民族主义也是神来之笔。本片为***题材电影开辟了新的思路。最后长达半个小时的“历史重现”从影像材质上也形成了颇为有趣的部分。卡罗维发利**+鹿特丹Voice影评人特选

“喝彩！”导演新作，借用戏剧复兴项目，对二战时**尼亚作为**帮凶的历史回顾。可惜导演学锡兰没有学成功，大段形而上的辩论生硬而粗暴，只有结尾才勉强找到自己的声音——跟“喝彩！”相比是退步了...

拉杜·裘德新作**尼亚野蛮史，那些国家的黑历史通过现在的重新排演仍然没有定论。超级的掉书袋，巨量的台词，电视影像照片念书交谈争吵无时不刻在讲那些，有时甚至会长时间对着一幅图旁白也不停。长镜头的群戏类似伪纪录片，政治真是很难说得清的东西，看得十分疲惫，女主戏份很大表现非常好。#**55#

非常有力量的一部电影，完美勾连电影与现实，且如此深入。