电影歌舞伎 京鹿子娘二人道成寺

第一次真正意义上完整地看完一部歌舞伎，还蛮惊艳的。音乐好听，*装好看，日本传统乐器三味线很有味道。为第一次给高分。

一颦一笑一举手一投足，充满魅惑

20211223,天桥艺术中心 太吸引人了，简直有点目不暇接了，好多次完全被画面，乐曲和演唱所吸引甚至忘记看字幕

吉田修一的《国宝》里对这出戏的描述更华美跌宕，文字和戏剧之间，还是前者给人的脑补空间更大。

21.11.21 中间 玉三郎的身姿真是足够优雅，与菊之助相比一举一动都更像是一位世家**。相反，年轻的菊之助，做动作的时候能更加柔软。一个胜在技巧，一个优于气质，相比之下，还是玉三郎眼神里的那股子决绝更加抓人

觉得歌舞伎里的“二人系列”都蛮有意思的，二人连狮子啊藤娘啊之类，主要看“型”和“颜”，一老一少的搭配就相当有趣。菊之助俏，玉三郎媚，那种相生相映的化学反应就很有意思。这次多少还是会感慨道成寺的故事。爱消弭之后的怨怼与忿恨，那种极端其实蛮吸引人的。“各时钟声仍入耳，佛法真谛无人问。”啊，就很妙～

首都剧场放映，感谢新现场和松竹提供这样的机会，美就要多多传播出来啊。歌舞伎初体验，不仅比预想中更美，也比预想中更精彩。情节是从道成寺传说的中段开始的，字幕有很多铺叙和解释，方便不甚了解背景的观众欣赏舞蹈；但情节已经不重要了，甚至唱词也不重要，其形式之美的精炼已经不依赖于具体情节了，有很强的仪式感和宗教性，演员的动作和表情极为克制，在克制之内又非常饱满，配合后方端坐的场面的激越的三味线，女子之怨怒，直冲台下。虽然二人道成寺只是一种表演类别，但我好像误会出了更多的关系；坂东玉三郎让我借比脑补了京剧男旦的风华年代。

昨晚有幸在人艺看了国内首映，太精彩了呜呜玉三郎好美好美！虽然扮相上已经能看出年纪，但身段动作每个细节都太有感染力，就算以前没有看过能剧或歌舞伎也能感染到，甚至毫不夸张地说，来助演的另一个新生代演员站在他身边完全被艳压。 最喜欢的是三连伞和手掬两段舞，尤其三连伞一段整个舞台好华丽好漂亮。手掬樱花也很有意境。 抽线变装也太神奇了，一眨眼就在舞台上换装完成，有点变脸那意思。 最后要夸一下字幕，非常用心，除了很好的翻译，还把所有观赏的要点和解释全都细心补充了，这么好的观赏体验字幕组有一半功劳。

乌帽子一段白拍子舞确能让人浮想联翩自舞台形式遁入月夜松林的另一个时空。

拉踩一下，玉先生的表演明显要细腻得多