柏林亚历山大广场

除了第十四集充滿荒誕不經的神怪色彩外，其餘正式的影片中主要人物行為詭異於常人，或許電影可藉奇詭人物描繪難於言狀之情事，但偌長之影片卻如一首毫無揚抑頓挫之樂曲，以單調音符連貫首尾，觀看結果最令人感受到光陰之寶貴，竟虛擲於該片何。

9.0/10。①一个因刚出狱而无法自立、十分迷茫的人如何一步步变成**的故事。13集+1个梦境的15小时电影提供了一个非常丰富的人物研究。②电影绝大部分篇幅都是室内戏，在这之上通过框中框构图或前景遮挡（即角色被放在中/后景），加上**炎热的暗示（如人物身上的汗水感）、（室内戏）时不时出现的闪烁的**、大量的固定（长）镜头、贯穿全片的低饱和度调色和低调打光（有时候非常低）、演员的表演，渲染了一种压抑昏暗幽闭的气氛；③贯穿全片的昏**调和低调打光，以及（室内戏）时不时出现的闪烁的**，配上演员的表演还构筑了一种迷乱颓丧的气氛；④疯了后的男主的意识流设计的很不错，癫狂而悲哀。⑤感觉影像表达太冗余，扣1分。

别人都在刷《想见你》的时候，我却在刷《柏林******》哈哈。电影里的这些人实在是过于卑鄙了，主角也未尝不是。当看到他把梅泽殴打到死亡边缘的时候，你对这个人一生种种遭遇的同情会完全消失。他是痛苦的，被腐坏的人性所折磨，但他也是所有可憎之人中的一份子。最后一集令人震惊，让人感觉可以永远进行下去，也令人疑惑，让人感觉法斯宾德其实并不想让毕伯科夫获得新生。喜欢法斯宾德的环绕镜头，喜欢他的遮挡构图，他的演员调度完全是剧场式的，二者相辅相成，由此得以让室内戏变得精彩异常。

法斯宾德的这篇鸿篇巨制的每一分钟都**万钧，这并不是说这个故事本身有多么发人深省。法斯宾德在这个简单得可笑的剧情上堆叠上了无数话语，并用永不停歇的声画对位来传递德布林原著中拼贴画一样的叙述段落。并不是所有的话语都富有意义，但对法氏而言，话语堆叠的造出来的陌生感远比话语内部的意义重要得多。法氏后期的主人公或多或少都是德国的象征，弗兰茨也不例外。他内心一面爱着孩童一般的米西，另一面渴求着黑暗的赖因霍尔德，这正是德国二十年代末的写照。梦一般混乱的最后一集为他铺下了一条通往十字架的苦路，重生后的他变成了毫不为历史所知的“普通人”，将要毫不起眼地走向****。这层悲观主义的阐释是法氏与原著最不一致的地方，也是他的最大师手笔。

昏**调铺就的二战风雨前夕及**苗头的初显，光影明灭如油画奠定宿命悲剧基调，爱比死更冷的最佳演绎，法斯宾德椎心泣血之作；环境风云裹挟个人的无望**，一曲崩塌朽坏的爱与死挽歌，恐惧吞噬灵魂；最终集的超现实梦境迷乱癫狂，经历过地狱一季的男人终于正视魔鬼。

@German Film Festival。光影的处理好美。

导演的野心不小 可惜心有余而力不足 没人会愿意花那么长时间一直听你在那里叨*叨个不停 人物还这么平面化 特别是女性形象

铜币色调，租屋窗外不断明灭的光，面上冷汗特写，障碍物前景，尾声金曲串烧，屠宰场念白，砧板纹身，断臂***男主像战车主唱，口吃男Reinhold神似高更自画像。原著出版于1929年，笔法近于乔伊斯。🎵Kraftwerk "Radio-Activity"

花了一星期来看这部14集的电影，如同阅读体验，只不过摒弃了晦涩和繁杂的支线，纯粹的光影艺术。第八部.阳光温暖了皮肤.但也会灼伤它。

《柏林******》共有13+1集，约15个小时，其伟大程度抵得上七部超一流电影。法斯宾德在拍摄前做了大量准备，14本厚厚的剧本，为了平衡赤字提前数个星期的完成，都展现了其非凡的能力。