我的墨西哥椒盐脆饼

40-60年代私人影像保留的记忆，因更为独特的音效处理（无音）得以“必须被阅读”，抛却“听觉语言”依靠“镜头语言”依旧能够组成故事，最终还是电影记录价值的思考

Found Footage和Found Text的结合。这种结合可能只是一种Placebo。

没看完 再次对鹿特丹的开放包容性致敬 一部直接可放到美术馆展览的片子 无声地让我憋住了....

内战后**中的巴塞罗那，唯有高迪的圣家族教堂挺立，佛朗哥****阅兵仪式，“欢呼呐喊的人是因为周围的人在呐喊而跟风，还是自己在孤独之时也会同样欢呼呐喊”；厌烦镜头，正如厌烦着**的瞄准镜，是在欢乐中拍摄记录想留下此刻，亦或为了拍摄记录而强颜欢笑？结冰的湖就像一个故事，一场梦，”不要浪费**“，梵蒂冈各路教皇穿梭而过；被猫头鹰注视的噩梦，有好奇心的人面对死亡比他人多一个优势……日记呓语，拼凑画面，寂静中突如其来的声画同步幻象，“谎言只是说出真相的另一种方式”

别人碎块的影像资料，植入自己的心境。实验意义大于传递的情感本身，后现代美学诞生于骨子里对碎片化信息的敏感度，这是学不来的。

一种实验 作为电影不太成功 但文本太动人了

生活是游戏和**的混合体，那我需要一个玩伴和狱友，需要一些影像和文字，成为我不知何去的骨灰最后的记录者和祭典者。

#年度十佳Mark#IFFR2020的Found Footage奖。从鹿特丹错过，尼翁线上时候没看完，到出资源才看完。 相当有趣的声画关系实验（少量的后期加入的动效）：**的日记仅仅以字幕呈现（虽说是一种“叙事声音”，但用法极为有趣），同时字幕与画面的关系玄妙之至（片尾字幕改变了所有画面的意义！）。以及这完全不是一部纪录片！！！！堪称跌宕起伏的情节剧！！！竟然能用这种手法表现出来！！！！

私人影像014。最精彩的是最后薇薇安最崇敬的大师的作品被证实是抄袭而来。我虽说不出其中的精妙之处，但总有一种 cest la vie的感觉。美国有个薇薇安用摄影记录生活，欧洲也有个薇薇安用影像叙述一生。莱奥的那段话感动到我了：我要忘记一切，包括我自己，除了你.......

用导演祖父拍摄的footage拼贴了另一个故事，成功manipulate观众。声音设计上的刻意留白极富趣味，结尾字幕意料之外到近乎命运嘲笑。