阿游小姐

据闻沟口深爱着自己的缪斯**绢代，但是**绢代得知后却坦言导演爱着的不是现实中的自己，而是影片中的**绢代们。如此清醒，令人敬佩。本以为这是一个“内奈不是茜茜”、“甄嬛不是纯元”的剧本，但阿静不是阿游的故事却演化成了三主角都是**的荒诞故事，无法理解**奇怪的爱情观及**观。

4.6/10，剧本真够烦的，情节**

纵深构图精美绝伦，得天独厚的居住优势，动静皆宜风情万种。压平或纵深都好看，这种也许是可以“破屏壁”的视听语言。一镜一景叙事效率高，之中和之间的表意动人，镜头不用多加渲染，让梨三人行人物张力就足够大。首先文本很高级，发展出乎意料，戏点最强音都如平地听惊雷（说）。1、姐妹之情的复杂性，羡慕嫉妒爱的如母如女。2、带有童贞的爱（男性的恋母、身体性和女**的精神性、控制性）。3、世俗的结晶是两个**相爱的证明（男人竟然只是介质）4、能量更高者的食物链，更像几颗拨动中的佛珠。5、阿静为阿游婚-孩子死换阿游生-阿游为阿静婚-孩子生换阿静死。

1、[阿游**]应该是人物情绪最饱满、最强烈的一部沟口，讲述一次相亲换来的终身抱憾——男方恋上相亲对象的胞姐，妹妹为让爱人亲近姐姐，自愿充当一对****的故事。导演将谷崎润一郎原著中的**气质及相关**描述一并剥离，以极具自身风格烙印的女性悲歌主题代入男女之间复杂的意识角力(亲情/爱情/**)进行**重构。2、结婚前夜的决断戏，仅通过一个长镜头以人物反复动作及进出画框(镜头伴随人物移动分割空间构图)完美展示双方心理焦炙(男-优柔寡断/女-果敢坚毅)。4、人物情感于室外始终处胶着、呆滞状态(绚丽外景只作背景板)，室内却是轻盈而流动的。5、黑幕转场即时间过渡。6、记有趣桥段:三人听经，妹妹从“丈夫”身旁过位到姐姐与“丈夫”中间，意在搭建二人关系的隐秘“桥梁”。7、就这部而论，乙羽信子＞**绢代。

**绢代的造型和那双下巴让我很难理解男主怎么会匆匆一瞥时就能一见倾心，何况很明显乙羽信子的温婉可人的样子更加漂亮，哪怕她镜头大部分都是很远或者是侧面！不是很喜欢这个极为苦情的故事，但是镜头、场景、构图、*饰、演员的演技等都很招喜。

溝口健二 宮川一夫 爱情 **絹代**與乙羽信子**真唔係人, 九天仙女下凡塵, 仲要互愛又暗爭, 最慘係攝影大師將她們婉約身姿拍得如詩如畫, 睇到我地如癡如醉……

**绢代扮相和音乐使用都很糟糕，沟口就像是一架可以把任何叙事文本批量经典视听化的机器，但奇怪地方就在于，这种颇为匠气但又实在精致场面调度，总能使得黑白*化延伸出绚丽想象，呆板的空间复沓出时间的诗意。尤其是后者，在更依赖剪辑今天很少得以延续。

虽然是沟口在影史上评价不高的作品，但其中几段长镜，节奏抑扬顿挫，依旧值得玩味。

爱得这个苦啊！不是特别喜欢这部，但是在影像上确实有特点，少用蒙太奇剪辑，长镜头摇的多，整体节奏舒缓，正好很适合影片的氛围，加上*装、布景、对白等细节处理，或者正是这种不同于西方体系的处理方式才让他倍受欢迎吧。

如果说《雨月**》是沟口健二在运动蒙太奇上的最高境界，那么《阿游**》无疑代表着他在摄影构图方面的最高境界。