一切安好

2022-04-10 仍然乐见导演的这种尝试变化，依托于赤柬，又链接到当下，尽管是否能够严密契合需要打上一个问号，但至少是在一种封闭段落复写之后又另起了一行。甚至于导演的微缩模型在这一部里得到了一种解释，自然不是什么隐喻电影，一切都是显现的，只不过它通过与低科技：**在外的线圈与芯片，牢靠地接洽，从而实现了最低成本的现场复原。难得看到导演补全了两种方向的箭头，不止是暴威、力权的指向者，也是它的发出者，链条更加明晰了。Living in earth is an odyssey.

#72ndBerlinaleWeltbetrieb 槽吐过了冷静回头想想觉得还是**的，睡着的20分钟主要是赶场太累+信息量过载大脑直接当机，此刻甚至想再回头看一遍。

C. 当一部电影一边高喊“电影只关乎权力”的口号，一边将自己解构到只剩一堆**时，你确实也很难再用纯粹“电影”的角度去评价它。在这场大型的装置艺术里，所有议题（政治**、环境破坏、数字集权）都由旁白像划重点一样直给，再搭配档案影像的堆叠，完成一种所谓对“银幕霸权”的反制。但讽刺的是，这样粗暴的咆哮，难道不也正是另一种形式的propaganda吗？2022.2.13 Berlinale

一部纯粹的gallery cinema，散文和檄文的杂合体。语调平缓悠扬、内容诗意抽象的旁白传达的却是潘礼德无法掩盖的愤怒和悲痛。他呐喊，“银幕即是权力”“电影是个怪物，它只关于攫取权力”，于是他坚持“手办电影”的自反形式来控诉电影的背叛：失去了调度，蒙太奇和声音成了仅剩的叙事工具，凝固的历史真实因此只能任他拼贴和切割。Mega criticism太大，诉求太多，潘礼德已经不再相信影像了，所以他选择保持痛苦，自我折磨。

如此大费周章地使用泥塑、木雕进行制作，三联画也晋级为六宫格，可肌理依旧是独断的政见输出，选取的素材更是毫无新意，充满着偏激。看似是技巧的进步，实则是水准不断**。

更适合送去柏林双年展：三面大白墙，二十四小时循环播放。让网红们拍拍照，让****的艺术接着搞，还能让白大人们赎完罪回去继续安稳觉。Hmmm, très beau.

@Berlinale 一部作品想承载的内容太多了 取材完全在迎合西方凝视 纸黏土的巧思也难以弥补主题和剧情的薄弱 瑜不掩瑕

#72nd Berlinale# EFM online-主竞赛-艺术贡献奖。潘礼德居然能又双叒叕照方抓药来一遍**高棉+微缩景观+手办大会+影史经典选段+多屏装置散文电影也挺*的（加个口罩就当下了吗哈哈）……观感略好于《辐射》，还是有点小变化的，比如最近两三部里面的全球视点，这部里面（科幻式的）“动物农场”及电路板微缩景观的设计、艺术史（包含建筑史）的图像学分析，关注**和数字集权，以及信息休克式的文本过载等等。这片子去个奇遇单元不香吗？虽然潘礼德也一定程度上能代表目前散文电影的世界级水平（尤其是工艺，这部声音做得很不错），不过总自我重复没完没了也挺招人烦……

#72ndBerlinale 3.5《残缺影像》+《辐射》+…「声音设计」不错//杰出艺术贡献奖

同影厅有位大哥看得鼾声如雷。这下知道为啥人们不喜欢环保主义vegan了吧？