波尔多囚犯

B / 虽然和以前的马佐观感不同但依然很神奇。几乎所有的抽象都发生于表演的自我反诘与几乎机械的翻转中。最终于佩尔的表演甚至出神入化到几个简单的眼神就把人物抽空。仿佛是围绕表演展开的布莱希特式喜剧？

本届戛纳导演双周电影。将来自不同半球泾渭分明的两个**扭结在一起的惟一原因是她们的丈夫在同一所**里*刑，她们在探监时偶然相识，成为朋友，白富美慷慨地邀请黑矬穷到自己堆满名画的豪宅里借住，这对有着云泥之别的**之间的友情火速升温，不可避免地奔向《寄生虫》式的宿命结局。老导演手法洗，仅用一个场景——晚宴中云鬓衣香的众宾客与刚下夜班的孤儿寡母们面面相觑——便道明她们之间不可逾越的鸿沟。于佩尔出演白富美，以一如既往地*****的表演为电影赋予了无声的深度。难道2024是于佩尔的**之年，她刚刚在柏林影展上与本片的另一位女主埃尔奇（《**和*鱼》）共同出演了《我的新朋友》，同样是一对来自两个世界的**产生共谋与同情的故事（133）。

【C】很奇怪，几乎已经摆出了一副类型的姿态（蠢蠢欲动的配乐与调度），但随后发现并无任何危险可言。

#77th Cannes#Quinzaine des Cinéastes 或许是对当下最热门的女性**话题的回应，但期间充斥着中产阶级意识形态的想象性阐释，二代**、少数族裔同作为「男性气质」对立面的「女**谊」缠绕在一起，时刻要沦为特定议题和演员表演的附庸。新晋双周女王——Hafsia Herzi.

太bourgeois的自我感动了 对阶级 身份 种族的讨论都落入窠臼

在一个充满罪恶的父权制****社会之下，女***是何其脆弱。

+，玛佐最直白的电影，对人物的抽象基本没有发挥（本应该最擅长不过）。

两个**的相识和互助的日常治愈叙事很快被阶级固化问题和犯罪元素所侵蚀，两人的友谊关系也因此呈现出更复杂丰富的面貌，直到浴室那场戏达到**，两个女演员的表演都太好。

在戛纳电影节看的首映，太喜欢了……结束放映以后的访谈，于佩尔美得很震撼，现在还没有缓过来。满脑子只有于佩尔了

北非女孩与她的资产阶级“老白女”朋友的故事。自然，北非女孩面临的困境是生存式的，老白女是生活式的。一切都在于佩尔的舒适区内，许多时候剧情是她的表演在撑。也可以看做当下欧洲社会复杂现状的一个简单写照吧。