布偶寻踪

梅尔罗斯当时没能得到的** 文森特也没有得到

主线讲了一个原生家庭不幸福的人，成为父亲后，通过寻找丢失的孩子，逐渐自我治愈和精神升级的故事。中间穿插了一些社会问题的思考。只是在观看的过程中，我一直在想，这样一个糟糕的人，怎么还能够找到对象并且结婚生子呢？（哈哈）但本尼演得真好，值得一看～

1、想要表达的内容有很多，比如同性平权、政府官员**、亲子关系、亲密关系、城市管理和流浪汉问题等等。 2、喜欢男主的表演，演谁就是谁。这个母亲的角色一边责怪丈夫不是好丈夫，自己在丈夫儿子离开和别人一起睡了还生了个孩子，感觉很清奇，而且女演员感觉老相，和谁站一起都是外婆的感觉。

一些非常恶心的片段，直接弃🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢🤢

两位女性和男性的戏份必须对调这个故事才成立。两代爹pua儿子成为缩小版的自己，电视台投靠资本，城市规划将原住民**区改成岁静公园，政府驱逐****，从心理惊悚转向政治惊悚的过程是在展示父权结构如何让这个世界以扭曲地方式运转并指向畸形的结果的。中产和资产阶级的寓所里只有猜忌和互害，垃圾堆和棚屋里却寄居着不容于外部世界的爱。怪物的存在也不应该是召唤儿子回家的吉祥物，反而应该是封建遗毒，是男主角需要剥离的toxic。警察线几乎毫无意义，疯狂添加复杂性结果最后依然靠性缘关系解决关键危机，那这和一个白人异性恋故事有什么区别呢？

以为是通过儿子失踪讲亲子/**关系，没想到编剧告诉观众应该更关注少数族裔/群体（有色人种、***、无家可归者……）的利益😢议题冗余可以忍，但是为什么这个男警（属性：黑人+***）戏份比**还多？主演到底是谁啊？老实说不是**我都不会点开这部剧😢

编剧Abi说：我们通过解构一个逐渐崩溃的男人，看到80年代一个逐渐崩溃的纽约。

好看，听我说，卷福演的好，故事也精彩，人物够挣扎，家庭关系够破碎，80年代的纽约够黑暗粗鄙，以前的孩子能好好活下来，真是要靠运气和投胎，为什么现代人看个电视，这么没耐心啊，真是无语了，还一集弃，你看都没看有资格bb吗？

不用三倍速根本看不下。不是因为卷福也根本看不下去。

“一个漠视孩子感受的父亲，在孩子失踪后开启了暴走模式”，《涉过愤怒的海》纽约分海了。表面上讲有**亲缘关系，实际在呈现有色裔、性少数和底层人的生存困境。中产家庭之子跟着流浪汉住进下水道（“穷爸爸富爸爸”叙事模板），又差点死在地产**爷爷一手促成的****清理运动中，高中低三个社会阶级都由此得到刻画。本尼迪克特再次表演“好美的精神状态”——《模仿游戏》里他是爱上自己造物的深柜天才，《神夏》里他是***人格的卖腐神探；《梅尔罗斯》里他有酒瘾毒瘾，《布偶寻踪》里他有幻视幻听；《犬之力》里他恋上侄子，《八月奥色治郡》里他又恋上亲姐……本尼是我很喜欢的演员，但他接下来真的应该去尝试一些更贴**凡人的角色了，而不是被困在“高智怪胎”“精神障碍”“不伦之恋”这三种戏路里十几年出不来。