猪堕井的那天

#重看#3.5；从**作开始，洪尚秀就表现出对人物结构回环的偏好，并逐渐发展衍生出其永恒的母题；对艺术家身份的投射也成为标识之一；竟然出现诡异配乐，情节也较多曲折，结尾更是颇为惊悚，这些后来逐渐淡化；“每个人都是一个深渊，我们俯身看去的时候都会禁不住头晕目旋。”

男的要爽，女的要爱，渣男**能拍一辈子。

聂欣如：德勒兹说逃逸，是说面向主体询唤的逃逸，人不愿意成为主体，不愿意成为某种主体化范式的遵从者，因而逃避，影片中的“尴尬”，都是因为人物做出了与身份不符的事情，这种对自己的身份认同发生的变异，便可以说是一种从主体游离开去的“逃逸”，试图从社会文化之网挣脱的“逃逸”。

我爱你你爱她她爱她她爱他， 你爱我我爱他他爱他他爱她。 咦?怎么这世界已经没有人相爱， 怎么这世界每个人都不快乐， 怎么这世界每个人都爱别人， 不爱自己。

洪尚秀一鸣惊人的**作。多线索交叉叙事结构，可看作打乱的分段式。**镜头和戏剧化情节在之后作品中逐渐消失。多用固定镜头和硬切，暂无后来标志性的推拉。风格清冷诡*，宁静生活外壳下暗流涌动，令人着迷。失意清贫的男艺术家，**纠葛，**灭口。铺4张报纸至阳台后戛然收尾，愣了。（7.5/10）

洪尚秀**作，从一开始就奠定了渣男主角和玩结构的传统，不过跟后面的轻松小品式的喜剧比起来，这部简直是神经刀，故事讲得****，很多时候还心不在焉而且诡异无比（都怪音乐）……这种白莲花式的女主角后来也比较少了。另外，这一部床戏真的好多……

梦中吃蛋糕的人。举起又放下的皮鞋。中药柜。空洞的性与败坏的食物链恋情。洪尚秀**作，井口漫不经心地看着他的人物和故事。骤然切入的提琴，像口哨，像轻笑。 “我***需要的是真爱！你做多少事也配不上我！” 2333 [拜拜]

7/10。有李沧东的感觉，全是生活素材很难串成故事情节。结构打磨还不是后期常见的线性-倒述(****)或戏中戏(在异国)的套层叙述，走的是写实混搭梦境。**晦暗封闭性的空间选取和只有低平仰视的**镜头，淡化台词隐而不发的氛围，潜在暴力和激动情绪(碎酒瓶威胁、辱骂、砸画、屋内凶杀)很金基德。

高分**作。“总不能因为我是三流小说家就拘留我吧。”

蠻有意思的，生活就是一部恐怖片，冷冽、疏離、突如其來的暴力，有點楊德昌的感覺。