所有谎言之母

剔除一些影像**，整体还挺喜欢这一部，被摧毁的相片与掩盖的记忆让泥塑的呈现形式成为一种情节的叙事载体。沙盘空间与实景几番交替打通，重塑的影像**扩张活化了。

#HKIFF48# 雖然看完這部片總覺得模型搬演的形式在紀錄片競賽中非常佔優勢（實在不太想用“討巧”或“佔便宜”這樣的用詞），但也想不到更好的辦法，尤其在看過馬來西亞的《五月雪》後總覺得也許紀錄片才是拍攝這類敏感題材的最佳形式。導演從家族史切入去追問四十年前曾經發生的歷史，並在父親建造的街道模型中逐步還原當日的真相，當親曆者用模型和人偶重現黑暗的記憶，時時刻刻警示著我們，真相不會被掩蓋，總有被揭開的一天。

8.5/10 #HKIFF 48th# 私影像的呈现方式，由小家来窥大家；手工绘制搭建的布景，回顾那段令人不堪回首的惨痛历史。**在他们亲人眼中的“暴君”形象，但在我们观众眼中，她太可爱了。镜头调度和布景美极，尤其在微缩布景和人物台词的烘托下，影像更具冲击力和感染力。最后在从小家到大家的过渡后回归创作者自身，形成完美闭环

hkiff48：形式非常有创意，完成度很高，但信息稍重复堆叠，可以再轻盈一点

第48届香港电影节第7场。76届戛纳一种关注最佳导演&金眼睛奖。作为家庭纪录，影像一流，声音做的也很细。由一张说谎的照片带入，引出一系列记忆，用微缩模型填补口述的影像挺新颖的，且微缩模型并非**叙事，而是就在情节之中。

SGIFF. 跟几年前在同一个场地看的潘礼德电影很类似。像一场大型的family therapy，历史伤痛的回忆和疗伤。看到最后在镜头里恍惚了虚实。好喜欢母亲开心地唱Adele（非彼Adele）的场景。

观影时难免会联想起《杀戮演绎》，导演借着泥偶重塑当年的记忆，去挖掘那一天到底发生了什么。这个女导演说自己不是记者，是导演，她学的是cinema，她学的蛮不错的，不少镜头的视听处理上很出色，特别是娃娃屋拍法的部分，希望外婆看到这部电影以后，可以为她骄傲。不是记者，是敢于回望的导演。

3.5 非常明显的摩洛哥潘礼德，连主题都差不多。叙事一团糟，剪辑还有很大空间。

好细腻 感觉是一部记忆电影 很感动 在戛纳全场为他们鼓掌的时候真的很感动

3.7 女导演拥有*控虚实的能力，让人想到杀戮演绎和for sama，但更多的是私电影的自我和解，如果真相不那么重要，受苦的人或许会少一些