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不管是磨损还是解脱都有些差口气的感觉。门胁麦演得真好啊,这才是她应该出现的地方,而不是什么天才小提琴家
24_029。门胁麦演得很好,一开始觉得怎么是染谷演这个角色(喂减肥吧),看到后面觉得其实谁演都一样重点是她想从这个关系暂时逃离而已。不伦的**关系,不愉快的婆媳关系,甚至死者与父亲的关系都是矛盾的,与妻子的对话,与丈夫最后的对话(可惜并没有爆发些什么),到最后自己一人开着小车是得出什么结论呢。但门胁麦确实是演得挺好的
描绘了婚姻生活里一种近乎无解的矛盾,稳定会丧失新鲜感带来的快乐,不稳定则一切崩塌。门胁麦演得很棒,演出了人面对自己真情实感的困难,先**自私与恐惧,再坦然面对,多数人都是隐忍逃避的状态了。
3.5 边看边想起我们都是大人,看完才发现还是加藤拓也。
1.相比前作《我们是大人》,剧本有些退步,让人有些失望;2.看到影片最后,会联想到桥口亮辅的作品,也是前面平淡,在结尾处爆发一场情感能量巨大的对话戏,但本片的情感浓度没有桥口亮辅作品那样打动人;3.“说起来,我们不也是从**开始的吗?反而在**的时候,人更有魅力。既然**时的感情比较好,那何乐不为呢?”
相比上一部长片,这部精简了许多也成熟了许多,压到最后的情绪爆发之中居然依然是压抑到窒息,如同画幅一样,始终聚焦却困顿。不伦的话题拍了很多,本片并没有太多独辟蹊径,倒是门胁麦表现得越来越好了。
「磨损」是什么鬼啊。还是很喜欢的,台词结束后仍然保持对人物的注视,因为情绪并不在话语里,而在话语落地后那微妙的短暂沉默中。关于一个人“不在之后”的主题,周遭人带着裂纹去维系日常的平和,几组人物关系、状态和转折的方式也想起《暗流》,甚至都有一模一样的镜头,但也许恰恰就是这部拍出了那种气质,还没看今泉力哉但我祝你成功吧。还有就是门胁麦女士粉丝非常满足。
①加藤拓也长片第二部,剧情不疾不徐依靠女主人公内心**的波动逐步推进,导演对于婚姻、对于男女关系复杂性的剖析,有着超出年龄的成熟、冷静和耐心,影片最后,在丈夫连续追问是否有外遇的语言攻势下,绵子冷不丁抛出一句:「你我当初就是因为外遇而在一起的」,犹如当头棒喝叩问了丈夫也叩问了每一个观众——从人性上来说,男和女,爱和不爱,聚和散,其实就是一个无限循环的过程;②门胁麦的表演对人物的诠释很有说*力,黑木华、古馆宽治等一干熟人戏份不多,而染谷将太天然孩子气,门胁麦能喜欢他并为他**总觉得差点意思;③整部电影门胁麦是绝对主角,两人对话时镜头常常只给到她正面,即使门胁麦和黑木华并排站立,黑木华的脸也是虚焦(过分);④无中字,幸有自带日字,生啃难度不大。
3.5。如履薄冰的、言不由衷的、令人窒息的、**与挽回都显得无用的婚姻关系。也许结婚只是一种自我束缚。从不动声色到声泪俱下,麦演得非常好。染谷不像不伦对象,更像姐妹(笑)。
将画面聚焦在门胁麦的脸上,忽略一切其余的图景,只为了最大限度地展现她的小小世界,而无意溯源的缘由也在最后以一种jump scare的形式揭晓……原来不是不清楚,只是太清楚发生什么事,才想抓住停留在时间里那些不会背离自己愿望的美丽记忆。结果某种程度上来说确实在一些纠结过后,是有跟上那种这样就好、这样也罢的复杂心绪。在描写人物上不输前作,加藤拓也还是蛮稳。