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这才是日式恐怖该有的样子,不见鬼,处处鬼
观感像把100分钟的电影浓缩进40分钟的短片,镜头调度、光影的呈现仍旧是鬼斧神工般把人彻底定住,但故事太过跳跃、拼贴组合。金属冰冷触感的教室是“钟声****起点,而后迅速扩散,不清不楚就开始蔓延。日本人对秩序规范的迷恋,与其崩塌后迅速被反噬灵魂,心理的冷漠与疏离,是影像内在的核心观念。从中能看到《X圣治》《回路》《东京奏鸣曲》《呐喊》《降灵》《散步的侵略者》**片段与元素的衍生体/再演绎,像搭积木一样拼出了这个作品。
社会上噪声横行、无孔不入,自我的专注力和行**很容易被其吞没。当人们对噪声默默忍受,习以为常,它便成为主流。站出来反对者,反而成为真正的噪声。最后你会发现,噪声竟是我们自己。不顾及听者的自我表达,也是一种冰冷的噪音,除了麻木,已失去任何意义。正如不锈钢**给人以冰冷及距离感,稍一牵动就自动成为凶器。
3.5;回到“舒适区”的黑泽请拍此类题材,很难不好看,期待拍成长片。通过某种“介质”的传导来彰显传递链梦回《X圣治》,结尾街道场景和对讲器画面如《回路》附体,噪音的**和戛然是情绪伸张、心脏收缩的节拍器;以(主观)镜头的推进营造惊惧(因为观众无法得知镜头的主体视角是谁),推到身后或直视男主,都让镜头具有侵犯性且被赋予了活物的可怖,尤其是鬼魅“复现”的高光段落,以画框外的动作和声音来传达被俭省的部分,教室内的调度堪称范本。 相对于人类精神世界被异化后的麻木蒙昧,物质的机械性却反而拥有“移情”的效果——刀、椅子、门帘、易拉罐;屋子深处的暗影涌动着疯狂噪音,如同餐桌上古怪的笑,必然潜藏着秘密的危险,然而最可怕的其实是屋子外清明豁然的寂静。
3.5。列车的存在感很强,最初是运轨声和不断掠过料理间的光芒,作为捅破室内井然有序工作表象的异物质,从开头带有入侵性的长镜头开始就如影随形。但它所代表的东西,和两场餐厅面试中外面路过的众多行人一样都非常刻意:整块的玻璃幕墙与落地窗分隔了声音却遗落了光影,直到男主角站在沥青路面,声**知觉才连通起来,这样就产生了磅礴而嘈杂的恐怖能量。反复出现的对角线站位,由墙面和镜子组成的第二景框,还有妻子的易拉罐、儿子的起居,都是模式化的表现形式,就和人物失常时固着的近乎直线的运动路线一样,像提线木偶(最失效的是所有楼道间的对话和家里厨房的刀,后者像个破绽)。很喜欢**的长镜头和男主拎着包照镜子然后出门奔跑那段的声画处理。
HKIFF#5 黑泽清粉丝大电影,看得很快乐。一把从《X圣治》传下来的切菜刀(甚至拥有几乎一模一样的特写镜头),列车反射的流光和越轴的餐桌对话来自《东京奏鸣曲》,**戏的室内全景横移运镜和画外出没的鬼魂来自《呼喊》,人物毫无来由的抽搐、停顿和强迫性动作像是《散步的侵略者》里外星人的延续,最后一场戏突然转为胶片拍摄,满屏涌动的颗粒仿佛回到《回路》结尾的末日街景。
每個人口中只顧著說自己的事,愈被他人忽視,愈要自我表現,不斷發出格外刺耳、坐立不安的日常噪音。逐漸響亮的神秘鈴聲下達殺人指令,火車掠過的光線調度宛如施咒儀式,牆壁形同銀幕,捕捉下抖動抽搐的異化身影。黑澤清巧妙運用光影變化與詭譎聲效的精神污染,改造空間屬性——「烹飪教室」變「停屍間」;遭鈴聲/黑影/幽靈入侵的家庭日常。隨著「自我」之聲泛濫淹沒所有,清除他者的任務/*望也越發堅定強烈:半人半機器的生化人誕生了。
五星都给导演。但片子本身很难评。先采用导演在映后所说:电影啊有**各样的规则:要节奏,观众,气氛还有故事发展什么的,但是这个kind of *******,是不是我可以去不管这些规则来拍呢?现实是无规则的,这就是现实。鉴于以上导演所述,再理解这个片子,就能感受到其中世界奇妙**的醍醐感。但黑泽清的视听还是厉害,镜头空间调度十分十分精准,广角镜头下人物的调度走位呈现出一种难以名状的怪异感,所以在感官呈现上让恐怖气氛更加直观的放大了。男主的异化也呈现出了递进感。唯一不满的是田畑智子的角色,这虽然恐怖气氛拉满,但是我很难评啊!
#Berlinale24# 看了四天终于有个东西来洗眼睛了,第一个镜头第一秒钟开始就知道是黑泽清,什么叫画外空间,什么叫摄影机移动,什么叫教科书般的导演技巧,啊??!!预算题材均无限制,完全体黑泽清轻松吊打本届柏林所有导演,降维打击毫不为过
#10302. 74th Berlinale-Berlinale Special。黑泽清的视听构思和导演技巧真是无懈可击到几近化境,强大的镜头调度能力真的能凭空召唤幽灵。当然篇幅太短就会让故事没法充分展开(所以这是个电视企划还是流媒体企划?)。