放大
Blow-Up
可播放- 又名:春光乍泄(港) / 春光乍现(台)
- 主演: 瓦妮莎·雷德格雷夫 莎拉·米尔斯 戴维·海明斯 约翰·卡索
- 导演: 米开朗基罗·安东尼奥尼
- 类型:剧情 , 悬疑 , 惊悚
- 地区:英国 , 意大利
- 年份:1966
- 语言:英语
介绍:欢迎在线观看由 瓦妮莎·雷德格雷夫 莎拉·米尔斯 戴维·海明斯 约翰·卡索 等主演的剧情片《放大》, 别名:春光乍泄(港)、春光乍现(台)、Blow Up, 影视集合第一时间为你提供《放大》,如果你喜欢《放大》请把它分享给的朋友,有您们的支持我们会做的更好。祝你观片愉快! 剧情简介: 真相与**之间的界限是什么?感官是否能助我们认识世界?影片用一个摄影师的故事,铺开了一系列哲学、心理学的问号。 主角是摄影师托马斯(戴维·海明斯 David Hemmings饰),某天他在公园里抓拍到年轻情侣的系列照片,出人意表的是,照片中的一个女子简(瓦妮莎·雷德格瑞夫 Vanessa Redgrave饰)竟然不惜一切代价要回她的底片。这让托马斯非常疑惑,他相信这张照片许是拍下了某些不可告人的秘密。果然,他把照片放大后,看到了一具**和一个拿着枪的人。 一桩**案的雏形在托马斯脑中展开。他前往公园寻到了**,但没有人肯相信他的推测,朋友们不愿意和他一起调查这是怎么回事。第二天,当托马斯再次来到公园,发现**已经消失无踪。只剩下一群人进行着一场虚拟的网球赛,打着并不存在的的网球。 看最新电影上影视集合影院(www.ysjihe2.com)
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强象征性段落组接形成看似放弃叙事天马行空但内核明晰的剧本,喜欢安东尼奥尼这种清楚自己想要什么、在做什么的导演。看不见的**不被认可,不存在的网球却成为真理;随环境变化的价值,吉他柄从争打哄抢的目标到被随街丢弃的破烂;这些都是极富形象灵感的哲人才会想到的寓言。更对摄影机本身性质进行了探讨,**癖与男权性:不断放大的过程指涉Peeping ***行为;优秀的拍摄如同一场**,女性是永恒的被凝视客体。这种对媒介的深入反思本身就足以让作品登入影史最重要作品行列。
前面90%都很普通,除了对**的迷恋之外,没什么长镜头之类风格化的东西。商业电影放大了他的男性窥视癖视角,充斥对女性身体的剥削和消费。但最后打空网球的神结尾升华并反思了前面的一切。顺便说,这片子可供教学用,讨论图像和田野两种调查方法的优劣。
大师,恕难欣赏。也不要和我扯什么存在与否的哲学思想。非要我说的话,一切无法清晰表达的哲学都是假想的哲学。就是这么个简单的道理。
人们自己的意识并不是只听从自己的心灵,它很多程度上还是环境的折射和映像,体制的威胁无处不在。如果我们更加深入,可能会触及事物的真相,我们肉眼看不到的东西便会出现。有某个时刻,我们掌握了真实,但真实稍纵即逝。这就是《放大》部分的含义。
真实和虚幻的区别,似乎不重要了。结尾一出,五体投地啊。里面的姑娘五彩缤纷的,很好看。为什么安东尼奥尼的电影都有一种“发生了天大的事可世界为什么这么冷漠”的奇特的感觉。。。2017.12.17重看
让齐泽克和戴锦华都为之着迷的电影。前者关注的是结尾处的无实物网球赛,并将这个空白隐喻地指向**,或曰“斑点”;后者关注的是照片冲洗放大过程中的媒介自反。
安东尼奥尼在[放大]中提出的核心问题是:事物在什么时候才拥有确切的意义而得以实在地存在。前一秒还视若珍宝的碎吉他下一秒就弃之敝屣,**车里的政治标语旋即就被风卷走。直到结尾才点透,原来最核心的要素是群体的意见。当群体认可了事物的价值,它才允许存在着——真是当代人的悲哀。
“如果我们更加深入,可能会触及事物的真相,我们肉眼看不到的东西便会出现。我总是不相信我所见的,因为我老想象背后会有些什么。”“有某个时刻,我们掌握了真实,但真实稍纵即逝。”——安东尼奥尼/真实与虚构界线的模糊,导致彻底的不可知论
让姑娘送**的职业,除了乐手,当然还有摄影师。
说句题外话,安东尼奥尼有很好的时尚品味。