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5.7
0,nikki的后人不想自己家人被拍,所以没有作品呈现在电影里。制片和导演还是强拍出来了。1,recit问题特别多,表演、剪辑都是。核心问题现实和电影之间的关系以及电影是什么。2,佛洛依德和拉康一派把多少被qi和**的**“弄成”***?3,这片某个角度是把**有病无法控制不顾家人发疯拍到极致了(戏剧冲突、情绪爆发)。如果是男导演拍的估计要挨骂。
#77 Cannes# 我喜欢全片没有任何一个女主创作艺术品的镜头。这是一个专注于“她”的电影,而艺术一旦被他者看见,就会被赋予新的意义,成为解读她的一部分。
Charlotte Le Bon的演技/导演的大胆与巧思/潦草的结尾
好舒*的**片!治愈了我今早被伤害的痛苦()幽默感和现实性都有,看得我欢笑也看得我皱眉,共情女主撕心裂肺的吼叫,童年创伤和不安记忆裹挟着的人永远需要坚定的爱,不谈及是否治愈。也许也不是浅尝辄止,我反而觉得留下那个气口是很好的处理,有一种喘不上气的窒息感,这也许就是她永远永远无法治愈的那个梦魇。很喜欢**二人坐在地上对峙坦白那一段,实在是太可爱,笑中带泪,轻轻拂过,好喜欢。
出人意料好的女性电影,涉及二十世纪对女性歇斯底里症的治疗,也多少**了单配偶制是历史的正统的论调。仅仅表现艺术创作过程但从不表现创作成果,有点意思。
📍戛纳一种关注单元·德彪西厅|痛苦是创作的土壤,是灵感的源泉,浇灌出Niki的生命和艺术之花。导演的双屏并行叙事太妙了,平行的时空之间还有互文,精彩!
感觉所有都是浅尝辄止,童年创伤,艺术**,情感和生活的冲突都提及了,但也只是以及而已。以及涉及了这么多艺术家一个他们艺术品的镜头都没有。
观感就是都提及了,但缺乏有机的组接方式,以致影像与变异的勾连都像是浮光掠影。有效的是,全片都有着明确的脱离框架,并随时毁坏的危险气质,却又战战兢兢地收缩在了安全的边界,让**转成了艺术创作的工具。