处女布鲁斯

藤田敏八“民谣三部曲”终结篇，秋吉久美子作为“シラケ女優”—— 没有理想斗志，随波逐流，漂浮游离形象也在此片达到最终进化。在经济飞速发展，物质世界得到非常满足时，每一个国家都会有“垮掉的一代”，秋吉久美子、桃井薰作为这一**的银幕宠儿，最大限度地表现出了那代青年人的精神面貌。**、**、逃亡……他们以“反奋斗”的姿态来抵抗，消耗着青春。结尾不着片缕的泳向海的深处，是对世界对生命最诗意的告别。

7.5。藤田敏八执导，日活株式会社制作，1974年接连推出由秋吉久美子主演电影三部曲——《赤提灯》《妹》《**布鲁斯》，都是关于少女的**与毁灭，情节可探讨不多，贵在人物关系、画风、音乐灵动舒畅，秋吉久美子天真又邪念的脸，一睹70年代日本城市和郊区风貌。PS 日活是日本五大电影公司之一，70年代以后经济陷入困境，于1971年改为专拍低成本的日活罗曼**“粉红电影”

秋吉久美子的三部电影巜赤提灯》《妹》和《**布鲁斯》都是一个风格啊！《赤提灯》讲城市底层青年的迷忘，《妹》讲得是兄妹情，这一部则是讲学校小太妹是如何一步一步丢了自己**之身的。且不知道最后女主游海里是想表现啥？被一个中年有妇之夫破了，想洗干净？另，这三部电影都拍摄于1974年。

藤田敏八的电影向往损坏的弹簧，朝极限拉伸的无法预测的松弛，以及羽毛，轻盈到仿佛永远无法落地。可是，在下定决心与藤田敏八漫无边际到虚无主义的地步的松弛**嬉戏以前，我们就已经沉醉在秋吉久美子举手投足信手拈来的充实的不安定感中了。

7.6。日活民谣青春三部曲，**的忧郁，青春期的迷茫，少女的忧伤。少女与大叔不同的年龄空虚相遇，一同旅行互相治疗。二十岁的秋吉久美子以独特的气质诠释了既成熟又单纯的少女，五官表情很多，她的角色只需要这种最真诚无需修饰的表演方式足够。影片配乐与剧情节奏相符合，70年代日本青少年读书压力这么大，需要偷窃解压……

没有字幕看的一知半解，但是老电影的质感自带迷人的感觉。

1、开篇俩女孩聊天释名：**布鲁斯是一种病，只要还是**就可能得病，其实就是少**郁症吧。这部和《红灯笼》《妹妹》合为三部曲，“运用六十年代末开始流行的乡村音乐巧妙地刻画出漫无目的地漂流在都会中的普通人的青春。”女主人公秋吉久美子“明明还很年轻、却一副倦怠的神情。”2、插曲很赞，很贴合这片的气质。这片的气质，就让我想起石康的《晃晃悠悠》。3、秋吉久美子看久了有点儿像张曼玉。

重考生少女扒手团，爬屋**外卖仔，中年男辞职创业开面店抛妻弃子画大饼融资泡妞划空***，小镇在地“不签名运动”行为艺术公社理想主义**世界互相利用，全员既是virgin又非virgin愣头青，海崖果泳去何方；七十年代的升学压力就那么大，日本人民不容易

一个丈夫在外吃喝*赌，妻子带小孩开拉面店，也就日本导演能把丈夫和高中毕业女孩鬼混这么个故事拍的这么凄美

看着看着有点想笑，毕竟有点狗血