海角天涯

神奇西门町，阿通的叙事有点大头春，美雪故事的走向变成警世剧，结尾声声唤凄厉。主旋律很《青少年哪吒》——还有室内溜冰场和游戏厅，戏院戏有《不散》，浮尸有《河流》。商厦里放《梦醒时分》，当时正是流行曲～

A 74分钟片长其实已达到了一部长片的体量，虽然依然被视为为哪吒做的准备，但蔡导讲故事的水准，调度青少年演员的魔力，关注问题儿童的视角，以及冷峻克制的风格已初步形成。很多人惊呼四年后青少年哪吒的横空出世，但其实这部长片的水平已经为其做足了铺垫。这时候杨德昌在准备牯岭街，侯孝贤正在拍悲情城市，而蔡导却用这次电视电影的机会展现了无可遏制的才情。多处甚至可以看到杨（海边的死尸对应海边一天，姐姐的**），侯（弟弟的顽皮，家人与邻里的互殴）之踪影。其中，两场戏更可成为影史经典，1，长镜头调度，弟弟找走失的阿公与姐姐展开的争吵。2，姐姐被警车带走，弟弟骑着摩托追逐呼喊，让人动容和头皮发麻，泪水打转。 还是那句话，太多人只看到蔡导青少年后三部曲的成功，而忽视或者低估了这几部电视短片的功力已经在很高的水平了

原本定的12月10的票因为摩洛哥葡萄牙那场球没去，今天竟如此偶然的去看了！感到一种冥冥之中的注定。蓬皮杜…

无意中点开，就有一种奇特的魔力吸引要看完，即使是差得不能再差的画质。里面的青春感的确很强烈，让人想起初中的往事。蔡明亮后面几部电影的一些点，都在这部很早期的电视电影里面出现了，他还真是一个作者型的导演，不错不错，沧海遗珠。

2018-11-05，知名导演蔡明亮为什么对**电影情有独钟？只是青少年哪吒，为什么不是少女哪吒？河流里的许鞍华为什么偏偏要拍浮尸？镜头为什么动都不肯动一下？不散里的湘琪为什么是那样子走路？黑眼圈里的小康为什么还有一个植物身？可不可以问海上的云，问天边晚霞？海角天涯坐客华视，为您深度揭秘

时不时地出现“海角天涯”四个大字，配合直接且移动较少的镜头，和不加设计的取景，一切为叙事*务，没什么花头，仿佛看了一部浓缩的电视剧，盛满了真诚。感觉到蔡明亮很懂讲故事是在最后骑车追姐姐那里，我刚开始想“这一段是不是拍太长”，就来了个鸣着警笛的交警，被逗笑的同时不禁产生了种跨越了三十多年的对话感，有来有往，神奇。当时的衣*真好看啊，花了3k6**还被骗到宾馆的那套衣*到底是什么鬼…所以就是情窦默默破碎后的破罐破摔吧。电影表现的青春感是难以超越的，那样的男生谁不喜欢呢，虽然他始终如一地不在乎你，但你的心里早已波澜壮阔了许久。

蔡明亮把情绪曝露在外的一部片子，也是近生活的，感受到一股一代新浪潮台湾导演的拍摄风格。补记：看的时候就觉得配乐和场景很眼熟，第二天复看哪吒的时候发现果然是延续了同样的内容

**的蔡明亮这部片故事性很强，其中一个帅气的机车青年，很有后来《青少年哪吒》的影子。那个青年确实很可口。********可看。

70分钟可以把情感酝酿得很到位，真不喜欢青春期，脆弱得谁都可以伤害

《悲情城市》是黃牛買到手看的，《海灘的一天》是親身體驗寫出來的，想不到蔡明亮通過這樣的方式來回應台灣新浪潮。這部由蔡自編自導的電視電影儘管只有短短74分鐘，卻是把整整齊齊的一家人描述個遍。雖然辛酸和憋屈，但是卻饒有興味。