川军老兵彭国臣

少时替****结果一步错步步错，到年老总算因为高龄而享受到了某些福利却也在「全民脱贫」浪潮中先为浮萍后成为人造的样板，不过因为还有后辈照顾也算体面退场，在非常冷静的旁观中却也蕴含着纪录片应该有的态度，明眼人一看即知。

蒋能杰的两部作品都以一场邵阳地方葬礼收场。晚景的凄凉，着实让人难过。

中國老人真是太慘了，不是苦，不是難，是慘，當然不包括那些躺在別人血汗之上老不死的魔鬼野獸。唉。有人說沒有把老兵的題材發揮好，我不認同。相比較**的故事，戰爭打贏了，結果呢？當今環境下，能說什麼？又還能說什麼？老人當兵至32歲回到家鄉，102去世，這70年的經歷無法想像也無法描述，晚景才是最真實的，最觸動人心的。

这种纪录片我是不会看第二遍了。一是因为这是我的家乡话，我每次听到总会被一种力量拉到我生长的那片土地，这让我有种说不出来的情绪。再是因为相比死，我更畏惧老，老而无尊严，老而病痛，瘫痪，什么都没法做。抛开片中人物**老兵的身份，这片子更想讨论的是养老问题和扶贫上的**踢皮球，新闻里国富民强的新闻报道与片外形成一种微妙的对比，也有讽刺。而当**老兵看着电视里阅兵时的**老兵颇为荣耀的样子时，这部片子政治意味最浓的一刻到了。

片子没什么技术含量，其实就是普通老人的凄凉晚年，看到了养老问题政府方面的缺席，和大部分家庭一样，就靠儿孙辈在撑，难免遇到“久病床前无孝子”的状况。只是年近百岁川军老兵这样的身份让这件事格外凄凉，他们为国家付出了青春，却因**身份度过了毫无质量孑然一身的一生，岂止是晚景凄凉，这是一生凄凉。

导演以时间为基奠，死亡为落脚的结尾，不时用广播和现实对**风格，很现实，而该片老兵的悲剧是历史问题，是国民党没得到天下，就人民斗人民的问题，很难想象他悲剧色彩的一生，**被批斗，老来无子女，低保金被剥削，但幸运的是他有个侄孙，而那些和他有相同境遇的其他老人会怎么样，我不敢想……

一个百岁老人的最后几年。「**老兵」是老人32岁前的9年身份，如今看到年近百岁的「现在进行时」，很少提及中间70年的「过去时」。影片后半大部分在呈现彭国臣的衰老苦境，和社会养老问题，可能和预期稍稍有些偏差。

记录得相当原生态，也真实到有些压抑，虽然他的身份是川军**老兵，但更是一个普通农村老人，他们最青春热血的**被历史**，而垂垂暮年也被现实生活所腐蚀。

没有对波澜壮阔或颠沛流离人生的几分钟回忆，就迅速转为对人之将死痛苦折磨的无情直视。当然，摄像机背后始终能感到温情的观察存在，哪怕镜头前那些相互辱骂的一个个时刻，也能因这就是社会哪怕人类命运共同体现实，而被观众充分理解和谅解吧。属于中国乡下养老的问题，也是实打实被揭示出来的，至于怎么解决，就远不是纪录片作者职责和能力所在了。在每个人都过上好日子却依旧韭菜遍地的**，不要认为这些邵阳乡下的孤寡老人，是雨女无瓜的个体，让自己对未来也心惊胆战可能才是超越恐怖片的效果吧。

*繁地使用画外音，声音甜美的主持人播报着种种国富民强的新闻，而镜头始终对准了彭国臣那张布满沟壑、看不出表情的脸。这种声画组合的方法未必称得上高明，但画外音与镜头中的内容形成鲜明反差时，仍让人不由得思考起**纪录片在当今电影市场上的存在意义：它触及了主流媒体无法关照的缝隙，从这个缝隙往下望，才知道那里是如此幽深，如此暗淡。