自古英雄多寂寞

越狱，逃亡，跋山涉水，与美洲狮对视，射击直升机，跟松鼠抢吃的，茹毛饮血的牛仔**结束了，把人关起来的不再是**的铁栏，而是人们心中的对现代社会秩序的*从和认同，获得自由不再是简单地解开镣铐就行了，你有了无数的软肋，随便一个，都能让你万劫不复。同样的，所有的爱情，价值观的理解，也都将屈从于这个秩序。

8/10。结尾处意识模糊的伯恩斯听见他的马威士忌被警察****，象征身份的牛仔帽失落于雨夜的车流中，失去了所有捍卫自由和身份的东西。灵魂从漂泊的自由、被**囚困到精神文明被现代工业吞噬，灵魂的最终失落昭示了传统和现代的尖锐对立。特朗勃写作用水泥公路和大货车、群山峻林和弯曲小道，塑造出西部情结在工业化**的毁灭。开场摇镜头展示广阔的草原，抒情地仰拍纯净的云朵，突然划过污染美景、响彻天边的喷气机，废品站堆满了旧汽车，脱离工业**的伯恩斯骑马横穿公路时显然不知所措，一直在躲避来往穿梭的车辆，特写中疾驰的大货车一闪而过，结尾又是这辆大货车撞倒了逃亡的伯恩斯，前后镜头衔接增加了**感染力，又与伯恩斯的命运遥相呼应，当伯恩斯和邦迪重逢时寥寥数语，就点明两人之间略显局促的**关系，剧作的设计技巧经久不衰。

给落后于**者的挽歌，马翻得了陡坡，却过不了马路...新旧**的隐喻过于直白明显了，道格拉斯演的老牛仔身上的精神，实则有自由（目无法纪）、少年心气（长不大）、自我中心（冒险时不考虑卷入者的风险），但同时心眼和脾气又很好然后一直有一种悠然自得总觉得自己能化险为夷的幽默感，可说是颇为立体了。总体闷了点，大段场面是拉着马翻山，拍得相当惊险。乔治肯尼迪演了个抖S坏警察，吉娜演的老婆出场就开始一会会。ps记得是Alex Cox****的。

（lonely are the brave 又译 寂寞**）（警匪片**的到来）罗兰次**年轻时演戏虽然还很渣 但是和道格拉斯爷爷在一起真的很有戏 他们说一句哈喽我都要哭了 这个电影完全就是另一部搜寻者 而且还有很多致敬的地方 比如说那个门的镜头 还有爱上自己的嫂子（西部片主角往往更倾向于爱上别人老婆）

8.0/10 现**明的洪流与西部岁月的逝去是西部片老生常谈的话题了，直接把西部情怀的牛仔塞入现代社会却少见，只可惜自古英雄多寂寞，生错了**，西部像马一样，情怀也变成了帽子。

归去来兮 山河尽割兮胡不归 青衣怒马路觉远 英雄有泪不轻弹

日暮穷途，西部挽歌。Gena Rowlands当年真是hot，但主人公更爱的还是那匹马，马攀山以及最后垂死的一幕也是影片最动人之处。

编剧很棒。运马桶的卡车真是神来之笔~~~~

编剧曾经是麦卡锡**黑名单上的人。一个完全脱离**的人，一个坚持自己生活观念的人，一个极度向往自由的人，同时也是个一无所有的人，除了那匹马，当然最后连马也失去了。跨过那条马路就将迎来自己的命运却原来那条马路已经是一个终点了。。。DVD花絮中满头银发的老道格拉斯侃侃而谈。。。

一部与众不同的反传统西部片，反英雄+**错觉感。通过“游离-对抗”的西部主角，借以呈现出老西部世界轻易向新社会体制屈从的无可奈何，作为老一代人批判新美国的社会变迁。另一方面，也暗示60年代的西部片的衰败即将被新警匪片所取代。